Cèlia Cuenca Córcoles
A inicios del siglo XIX, nació una nueva atracción visual en París: el cosmorama. En una sala con un doble
muro, se disponía una serie de lentes de aumento a través de las cuales los espectadores podían observar
paisajes y vistas urbanas dentro de la tradición de las vistas ópticas. Las lentes tenían la función de dar una
mayor nitidez a las imágenes además de potenciar su perspectiva, obteniendo gracias a ello una mayor
sensación de inmersión en la escena.
La moda por los cosmoramas se extendió rápidamente por toda Europa, y España no fue una excepción.
Durante la década de 1830, allegados desde París, los cosmoramas florecieron en los principales centros
urbanos del territorio. En Madrid, tuvo una influencia prolongada la conocida como Galería topográfica,
situada en el Paseo Recoletos. En Barcelona, fue la familia de ópticos Maglia la que ostentó lo que bien podría
calificarse como el monopolio de los cosmoramas de la ciudad, dirigiendo varias cosmoramas en el centro y
en la localidad vecina de Gracia.
Esta comunicación tiene el objetivo de estudiar la presencia e impacto de los cosmoramas establecidos en los
principales centros urbanos del territorio español, que coincidió con el primer ascenso de la burguesía. De
hecho, en “The Pleasures of the Peephole: An Archaeological Exploration of Peep Media”, Huhtamo ha descrito
el cosmorama como una versión aburguesada del mundonuovo ambulante, en el que los espectadores se
apelotonaban para espiar lo que se escondía tras sus lentes. El cosmorama, en cambio, abstrayéndose del
mundo de la calle, imponía una separación clara entre espectadores marcada por la distancia entre las lentes.
Por otra parte, nos interesa profundizar en las diferencias establecidas entre cosmoramas y mundonuovos,
apuntando algunas de sus posibles ramificaciones desde una perspectiva mediarqueológica.
Cèlia Cuenca es graduada en Humanidades por la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona y diplomada del
master en Investigación en Historia del Arte por la Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Actualmente, realiza
su tesis doctoral dedicada al estudio de las vistas ópticas y espectáculos visuales de la España de los siglos
XVIII y XIX, vinculada al grupo de investigación GRACMON de la Universidad de Barcelona gracias a una beca
de la Obra Social La Caixa. Ha presentado sus investigaciones en congresos nacionales e internacionales del
campo de la imagen y la cultura visual precinematográfica y publicado sus resultados en revistas
especializadas. Recientemente, ha comisariado la exposición “Ooooh! Francesc Dalmau y el arte de las
ilusiones ópticas (1839-1878)” en el Museo del Cine de Girona (2019-2020).
