Los cosmoramas de 1830: el aburguesamiento de la cultura visual en España [ES]

Cèlia Cuenca Córcoles

 

A inicios del siglo XIX, nació una nueva atracción visual en París: el cosmorama. En una sala con un doble muro, se disponía una serie de lentes de aumento a través de las cuales los espectadores podían observar paisajes y vistas urbanas dentro de la tradición de las vistas ópticas. Las lentes tenían la función de dar una mayor nitidez a las imágenes además de potenciar su perspectiva, obteniendo gracias a ello una mayor sensación de inmersión en la escena.

La moda por los cosmoramas se extendió rápidamente por toda Europa, y España no fue una excepción. Durante la década de 1830, allegados desde París, los cosmoramas florecieron en los principales centros urbanos del territorio. En Madrid, tuvo una influencia prolongada la conocida como Galería topográfica, situada en el Paseo Recoletos. En Barcelona, fue la familia de ópticos Maglia la que ostentó lo que bien podría calificarse como el monopolio de los cosmoramas de la ciudad, dirigiendo varias cosmoramas en el centro y en la localidad vecina de Gracia.

Esta comunicación tiene el objetivo de estudiar la presencia e impacto de los cosmoramas establecidos en los principales centros urbanos del territorio español, que coincidió con el primer ascenso de la burguesía. De hecho, en “The Pleasures of the Peephole: An Archaeological Exploration of Peep Media”, Huhtamo ha descrito el cosmorama como una versión aburguesada del mundonuovo ambulante, en el que los espectadores se apelotonaban para espiar lo que se escondía tras sus lentes. El cosmorama, en cambio, abstrayéndose del mundo de la calle, imponía una separación clara entre espectadores marcada por la distancia entre las lentes. Por otra parte, nos interesa profundizar en las diferencias establecidas entre cosmoramas y mundonuovos, apuntando algunas de sus posibles ramificaciones desde una perspectiva mediarqueológica.

 

Cèlia Cuenca es graduada en Humanidades por la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona y diplomada del master en Investigación en Historia del Arte por la Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Actualmente, realiza su tesis doctoral dedicada al estudio de las vistas ópticas y espectáculos visuales de la España de los siglos XVIII y XIX, vinculada al grupo de investigación GRACMON de la Universidad de Barcelona gracias a una beca de la Obra Social La Caixa. Ha presentado sus investigaciones en congresos nacionales e internacionales del campo de la imagen y la cultura visual precinematográfica y publicado sus resultados en revistas especializadas. Recientemente, ha comisariado la exposición “Ooooh! Francesc Dalmau y el arte de las ilusiones ópticas (1839-1878)” en el Museo del Cine de Girona (2019-2020).

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